Roberto Devereux in Munich (farewell to the stage), 27-Mar-2019: 12 (in German) 3 (in French) 4 (in Slovak) 5 (in German) 5a (English translation of the latter) 6 (in German) 7 (in Slovak)
Roberto Devereux in Munich, 20-Mar-2019: 12 (in German)
3 (in French)
Roberto Devereux in Munich, 17-Mar-2019: 1 (in Italian) 2 (in Spanish) 3
Japanese blog entries about the 26 & 29-Nov-2017 concerts in Japan: 123
The 8-Jul-2017 concert with Paolo Gavanelli in Santa Cruz de la Palma (the same review with different photos): 12 (in Spanish)
Roberto Devereux (in concert) in Budapest, 24-Jun-2017: 1 (in Slovak) 2 (in Hungarian)
The 8-Jun-2017 concert (with Michael Schade) in Budapest: Excerpt from the review of Miklós Fáy in Élet és Irodalom (in Hungarian):
"Edita Gruberova (...) A Denevér Adél-kupléja után egy kicsit komolyít, Traviata-részleteket énekel, szerelmes kettőst és az első felvonás áriáját. A hang rendületlenül mozgékony, fölfelé csodálatosan szalad,(...) de a legmeglepőbb az ereje, hogy úgy zeng és visszhangzik tőle az üres terem, mint valami óriási katedrálisban az orgona. Sajnálom, hogy megint a korával jövök, de csak látni lehet az évtizedeket, hallani nem. Azt�n látni sem, mert a remény, dac, vágy, félelem, az az ugrás a sötétbe, a sötét boldogságba, amit Violettának meg kell tennie, mind ott van az arcán. Mégis az operaénekesek a legcsodálatosabb emberek a világon."
Unofficial English translation: "Edita Gruberova (...) after Adele's couplet from Fledermaus, in a bit more serious vein, sings excerpts from La Traviata, the love duet and the aria from the first act. The voice is infallibly agile, runs upwards wonderfully, (...) but the most surprising is its power, that it rings and resounds in the empty space of the hall as the sound of an organ does in a huge cathedral. Sorry that I bring up her age again, but you can only see and not hear the traces of the decades. And then you cannot even see them, as hope, defiance, desire, fear, the leap into the darkness, into the dark bliss, that Violetta has to take, are all there on her face. Opera singers are the most wonderful people in the world, after all."
Norma concert in Berlin, 7-May-2016: 12 (in German)
Excerpts from the review of Clemens Haustein in Berliner Zeitung (09.05.2016, in German):
"Nicht von dieser Welt
(...) Bei der konzertanten Aufführung am Samstagabend in der Deutschen Oper ist die Begeisterung im Publikum jedenfalls gewaltig, italienische Verhältnisse nahe am Tumult der Begeisterung. "Brava! Bravissima!" - die schallenden Rufe gelten Edita Gruberová, die in den vergangenen Jahren so etwas wie das Gesicht der Norma-Rolle wurde. (...) Zu erleben ist eine Norma, die von Beginn an schon etwas Verklärtes hat, die schon längst durch die Mühlen des Lebens gegangen ist, möglicherweise bereits den Scheiterhaufen hinter sich hat und nun noch einmal trauernden Auges zurückblickt - mit jugendlichen Sicherheit die monströsen technischen Anforderungen dieser Rolle bewerkstelligend."
The 31-Jan-2016 recital in Budapest: Excerpts from the review of Ferenc László in Magyar Narancs (in Hungarian):
"Az idén decemberben hetvenedik évét betöltő szlovák koloratúrszoprán már régóta a fiziológiai kiválasztottság és a tökéletesen kontrollált énektechnika közös csodája. Kényes és az idő kedvezőtlen hatásának különösen kitett hangfajában igazán nem szokás már hatvan fölött brill�rozni, ám Gruberová mind a mai napig a legigényesebb belcanto szólamok rendszeres előadásával tartja karban eredendően ritka vokális adottságát.
(...)
A program (...) mintha Gruberová énekkultúrájának alakulástörténetét is megidézte volna, hiszen a szláv anyakultúra megszerzése után a koloratúrszoprán technikáját Bécsben csiszolták tovább. Technikáját - és pódiumszemélyiségét, merthogy Gruberová egész fellépésében mindig ott munkál az asszonyi-anyai túláradás mellett az a finom, de sosem finomkodó elegancia, amely tanulás révén vált a sajátjává. Mindez e változatos programú dalesten is remekül érvényesült (...)
Önismeret, önirónia és a dalokba belejátszott önarcképsorozat: ezt adta a hallgatónak ez a koncert, s Gruberová őszinte bölcsessége a rajongás mellett bizony egyfajta gyermeki szeretetet is életre keltett a m�vésznőért nemzedéki távolságból rajongó jegytulajdonosok keblében."
Concert in St. Gallen, 29-Oct-2015: Excerpt from the review of Bettina Kugler in St. Galler Tagblatt: "�Wollen Sie noch einmal Linda hören?� Leise,
geradezu scheu fragt Edita Gruberova in den bis zum letzten
Platz besetzten Saal hinein; wie ein junges Mädchen beim
ersten Vorsingen. Als sei sie überrumpelt vom anhaltenden
Applaus, den stehenden Ovationen, den Bravo!-Rufen. Als
habe sie nicht schon einen wahren Langstreckenlauf an
Koloraturen hinter sich, in Höhenlagen, wo die Luft auch dann
schwindelerregend dünn wird, wenn man dreissig Jahre jünger
ist als sie. Einen Parcours durch fünf Belcanto-Opern mit
Heldinnen ganz unterschiedlicher Bauart, plus Zugabe. Die Liù
aus Puccinis �Turandot� gelingt Edita Gruberova nach allem,
was sie zuvor hingelegt hat, herzergreifend schön."Full article for subscribers of the paper
The 23-Oct-2015 Anna Bolena: 12 (in German) 3 (in Portuguese / English)
Anna Bolena premiere in Vienna, 9-Oct-2015: 12
(if the review doesn't appear, try the Opera browser) 34 (in German)
Reports and reviews of the 3 Queens concert at La Scala (23-Jul-2015): 12345678 (in English, Italian, French and Japanese)
Roberto Devereux, Munich, 15-Jul-2015: 1 (in German) 23 (in English)
The 3-Jul-2015 recital in Munich (reviews in German & Portuguese): 123
Excerpts from the review of Michael Bastian Weiß in Abendzeitung: "Edita Gruberova befindet sich auf dem Zenit ihrer einsamen Kunst. Ihren Sopran kann sie sowohl in der samtigen, durchsetzungsfähigen Tiefe als natürlich in der Höhe so präzise führen wie einen Zeichenstift. (...) Soweit man mittels Klangkonservation in die Vergangenheit zurückblicken kann, hat es so ein Phänomen wie Edita Gruberova nicht gegeben: Sie verkörpert immer mehr eine Utopie des Gesangskunst."
The 28-Jun-2015 recital in Passau: 123 (in German)
La Straniera concert in Berlin, 6-Jun-2015:12 (in German)
La Straniera premiere (14-Jan-2015) in Theater an der Wien: 123 (in German) 4 (in German, you have to pay to see the complete text of this review)
5 (in Slovak)
Aria concert in Munich, 12-Dec-2014: 12 (in German)
"Roberto Devereux" concert in Berlin, 11-Nov-2014: 12 (in German)
"Roberto Devereux" concert in Berlin, 5-Nov-2014: 12345 (in German)
"Lucia di Lammermoor" concert in Budapest, 27-Oct-2014: "(...) A (...) koncertszerű előadás (...) a 68 évesen is tündöklő Gruberova ünnepévé lett, sokadszor is bizonyítva az énekesnő művészi intelligenciáját és emberi nagyságát. Gruberova titka ugyanis nem elsősorban a pazarul konzervált énektechnika, hanem az a tudás (sőt: mindentudás), amellyel kiismeri a belcanto dallamok logikáját és pszichológiáját � s az az emberség, amely hús-vér kiterjedéssel ajándékozza meg e gazdagon díszített, virtuóz szólamokat. Ilyen főszereplővel azután egészen mellékessé válhatott az előadás formális besorolása, hiszen rendezés és díszletek nélkül is teljes élményt kínált a produkció. Gruberova egy-egy érzékeny gesztusa, elgyötört pillantása maga volt az operaszínházi figurateremtés, amelyhez bölcs ökonómiával a hangfáradás apró tüneteit is emberábrázoló mozzanatként csatolta. (...)"
(Ferenc László in "Magyar Narancs", 6-Nov-2014)
(Unofficial English translation:)
"(...) The concert performance (...) became the celebration of the still splendid 68-year-old Gruberova, proving, as so many times before, the singer's artistic intelligence and human greatness. Gruberova's secret is actually not the spectacularly preserved singing technique but the knowledge (and, indeed, omniscience) with which she masters the logic and psychology of belcanto melodies, and the humanity with which she adds flesh-and-blood dimensions to these richly ornamented, virtuosic vocal lines. With such a protagonist, the formal classification of the performance becomes totally irrelevant, as the production provided a complete experience even without staging and scenery. A delicate gesture, a tormented glance from Gruberova created an operatic character all by themselves, and she managed to attach, with wise husbandry, even the minuscule manifestations of vocal wear to the characterisation of the figure. (...)"
The 10-Sep-2013 Anna Bolena concert in Budapest (in Hungarian)
Excerpt from the review of Zsuzsanna Rákai in Élet és Irodalom: "[Gruberovának] megszokhatatlanul invenciózus, képzeletgazdag virtuozitása, sosem túlzott, de mindig mélységes átélésről tanúskodó szerepformálása, sodró erejű hősnői büszkesége és megfejthetetlen légzéstechnikával a végtelenségig finomított, édes és hajlékony pianókkal borzongató esendősége felejthetetlen élménynek bizonyult." (in Hungarian)
Excerpt from the review of Ferenc László in Magyar Narancs:
"Egy-egy magasból aláhanyatló és a vérpad felé elindított nagy női sors valósággal ideális operai alapanyag, már ha időről időre akad hozzá olyan szoprán, aki bírja hangszállal, stílusérzékkel és persze személyiséggel az ilyen valódi primadonnaszerepeket. Ha nem is az utolsó, de okvetlenül az egyik legnagyobb e komplex teherbírású énekesnők sorában a 67 esztendős Edita Gruberova, aki múlt kedden újra csodát tett a pódiumon: a koncertszerű körülmények közepette elénk állított egy királynőt - mi több, egy embert." (in Hungarian)
The 23-July-2013 recital in Salzburg:
1234 (in German)
La Straniera, Zurich, 14-Jul-2013: 12 (in German) 3 (in Catalan)
Roberto Devereux in Warsaw, 26-Jun-2011: 12 (in Polish)
Anna Bolena in Dresden, 6-Jun-2011:
1 (in German)2 (in Czech)3 (in German)
Excerpt from the review in "Sächsische Zeitung", 8-Jun-11: "Kongenial begleitet von der Staatskapelle, die unter Riccardo Frizza die Spannung bis zum letzten Takt am Knistern hält, entfalten Chor und Solisten eine Faszination, die mit Präzision und Hingabe allein nicht erklärbar ist. Neben der überragenden Gruberova ist eine sich prächtig steigernde Sonia Ganassi in der Rolle der Rivalin und Nachfolgerin zu erleben. José Bros als Annes Verehrer Percy lässt aus der Glut seines Tenors regelrecht Flammen schlagen. Oren Gradus als König zeigt majestätische Präsenz, lotet das Bedrohliche ungebremster Macht aus. Markus Butter als Annes Bruder, Stephanie Atanasov als Page und Francisco Brito als Heinrichs dunkler Todesbote zeichnen ihre Charaktere mit bemerkenswerten Zwischentönen. Da klingen Ängste und Zweifel an, Mut und Verdrängung. Doch all das wird überstrahlt vom atemberaubenden Vortrag der Diva, der Magierin der Nuancierung. Große Oper, auch ohne Vorhang!"
(Jens-Uwe Sommerschuh)
The 9-Aug-10 Norma in Salzburg (reviews in German except where noted): Review excerpts in the magazine of the Salzburger FestspieleDer Neue MerkerKurierWiener ZeitungVolksblattDonaukurierFanáticos da Ópera blog (in Portuguese)
Excerpts from the review in "Salzburger Nachrichten":
"Edita Gruberova zeigt, wie man sich über Jahrzehnte die Aura einer
Persönlichkeit bewahrt, nein: sie zur strahlenden, beispielhaften und
beispielgebenden Gegenwart macht. ... Da werden die Töne fabelhaft exakt
intoniert oder harmonisch in den vokalen Zusammenklang eingebunden. Das
führt in den wunderbaren Duetten mit ihrer Gegenspielerin Adalgisa, der
Joyce DiDonato die verführerische lyrische Energie ihres warmen,
schimmernden Timbres gibt, zu Höhepunkten kultivierter Gesangs- und
Vortragskunst." (Karl Harb)
The 30-Jun-10 Roberto Devereux in Munich: Abendzeitung (in German)
Excerpts from the review in "Süddeutsche Zeitung", 2-Jul-10: "Man kam zu einem Belcanto-Fest mit Edita Gruberova. ... Wie schon bei ihrem großen Abend mit "Wahnsinnsszenen" in der Philharmonie im April zog einem die Prima donna assoluta in ihrem ureigensten Genre vom ersten Takt in "L�amor suo" an unwiderstehlich in Bann. Dabei vereint sie Stimmkunst, Ausdrucksmacht und dramatische Bühnenpräsenz. ... Friedrich Haider lenkte das Staatsorchester mit Gespür für Dramatik doch steter Hingabe an Belcanto-Subtilität: ein großer Abend � aber mit donna Gruberova ein umjubelter Festspielgipfel."
(Klaus P. Richter)
The 12-Jun-10 Lucrezia Borgia in Dresden: 1 (in German) 2 (in Italian) 3 (in Czech)
The 7-Jun-10 Lucreza Borgia in Köln: 1 (in German)
2 (in Portuguese)
The 30-Jan-10 "I Puritani" in Vienna: 123 (in German)
Excerpts from reviews (in German) of "I Puritani" in Vienna on 25-Jan-10: "Edita Gruberova zeigte erneut, mit welch raffinierter Ausdruckskunst, unglaublicher Sicherheit und Frische in der Koloraturen sie die Elvira in Bellinis "Puritani" singt. Große Gefühle und kalter Wahnsinn lassen sie bravourös
durch den zweiten Teil irrlichtern. Blumen und Jubel für Edita, die Unvergleichliche!"
(KHR in "Kronen Zeitung") "Grandios Atemberaubend, wie die Sopranistin
alle Koloraturen meistert, zu welchen Höhen und
zu welchen feinen Lyrismen Gruberova immer noch fähig ist.
Scheinbar mühelos singt sie ihre Wahnsinnsarie und
brilliert in jeder Szene. Phänomenal. Erfreulich übrigens,
dass man am Ring zurzeit die von Bellini intendierte
Fassung mit Happy End spielt."
(Peter Jarolin in "Kurier")
Excerpts from reviews (in German) of "Lucia di Lammermoor" in Vienna on 28-May-09: "Einfach wunderbar im Wahnsinn
Am Mittwoch (27.) erhielt sie das Goldene Ehrenzeichen für Verdienste um
das Land Wien, am Tag darauf überwältigte sie als Lucia di Lammermoor ihr Publikum:
Kammersängerin Edita Gruberova wurde mit Szenenapplaus und Jubel bedacht.
Sie ist eben einzigartig!
Donizettis große Tragödie "Lucia di Lammermoor" ist Oper pur, Schwelgen
im Bel Canto: Pathos, Leidenschaft, Gewalt, Intrige, die Sehnsucht nach dem Einen
und schließlich das Sterben für die Liebe im Wahnsinn. All das verkörperte
Edita Gruberova: Zu Recht wurde die berühmte "Wahnsinnsszene" zum umjubelten
Höhepunkt des Abends. Die Sauberkeit ihrer herrlichen Stimme, welche vor allem im
Zwiegesang mit der Flöte (ausgezeichnet Wolfgang Schulz) so wunderbar erklang,
zeigte die Klasse und Größe dieser Künstlerin. (...)"
(Florian Krenstetter in "Kronen Zeitung")
"Der ganz normale Wahnsinn
STAATSOPER. "Edita Gruberova bringt als Lucia das Haus immer noch zum Toben
- und hat in Matthew Polenzani einen höchst erfreulichen neuen Tenorpartner.
In der Staatsoper gibt es Hörenswürdigkeiten, deren das Publikum nicht müde
wird, sich zu versichern - auch wenn diese längst zur "ganz normalen" Institution geworden sind.
Selbstverständlich war also die bereits 149. Vorstellung von "Lucia di Lammermoor"
ausverkauft, bei der Edita Gruberova abermals auf ihre unvergleichliche Weise den Verstand
verlor - wie sie es 1978 schon in der umjubelten Premiere dieser
Barlog-Inszenierung getan hatte. Nach den jüngsten
Netrebko-Auftritten regierte wieder der ganz normale Wahnsinn- ohne die
Szene Lucia/Raimondo, ohne Glasharmonika, aber mit Turmbild und mit
hohem Es am Ende der Kadenz, deren Flötenpart
Wolfgang Schulz in exemplarischer
Übereinstimmung mit der Diva beisteuerte.
Nun wissen böse Zungen angesichts eines solchen Spektakels einiges
einzuwenden: gegen das immer ramponierter wirkende
Bühnenbild, das eine konzertante Aufföhrung herbeisehnen ließe. Und was eine
62-Jährige auf der Bühne mache, wenn es
gelte, ein schüchternes junges Mädchen darzustellen. Die Antwort ist so
simpel wie stichhaltig: Gruberova kann die
Partie singen. (...), insgesamt raffinierter, subtiler
und wirkungsvoller denn je - sie
steckt damit jüngere Kolleginnen mühelos in die Tasche, von denen sie in
über dreißig Jahren Rollenerfahrung etliche
hat kommen und gehen sehen.
Jahrzehnte werden abgeschüttelt
Und doch ist es kein Koloraturkonzert, bei dem zur allgemeinen Ergötzung
stimmliche Leuchtraketen abgefeuert würden,
sondern wird zum umfassenden, gleichsam ganzheitlichen Theaterereignis
packendster Art, wenn Gruberova als Lucia auf
der Bühne steht. Der Klang, mit dem sie ihre ätherischen, dabei schier
uneingeschränkt beweglichen Pianissimi in
höchster Lage spinnt, weiß die Jahrzehnte in gleichem Maße abzuschütteln wie
Mimik und Gestik: eine Kunstfigur, zugegeben - aber eine, die Emotionen auflodern lässt wie kaum jemand
sonst." (Walter Weidringer in "Die Presse")
"Sie kann es noch immer !
Über dreissig Jahre ist es her, dass Edita Gruberova ihr Debüt als Lucia an
der Staatsoper hatte. Zuvor war sie neben Carlo Bergonzi in Graz bereits die Sensation
in dieser Partie, einer Rolle, die wie kaum eine andere den Stellenwert
dieser Sängerin prägte, eine Rolle, die ihre hohen und allerhöchsten
Ansprüche als Belkantistin forderte und die Dank
ihrer Technik auch nach den Jahrzehnten des Erfolges in so einem erstaunlich
hohen Maß eingelöst werden.
Mit Auftrittsapplaus bedacht stellte sie schon in der ersten Arie klar, dass
sie hinsichtlich ihrer Interpretation,
die uns wie ein ferner und feiner Nachhall der Primadonnenära des
neunzehnten Jahrhundert erscheint, höchstens an ihr
selbst zu messen ist. Nach wie vor fesselt sie mit ihrer Phrasierung, den
Schwelltönen, den allerfeinsten Pianissimi,
den Trillern und jenen so saftigen Spitzentönen. Auch der Dialog mit der
Querflöte in ihrer großen Szene war vom
allerfeinsten, wobei auch die Leistung des Flötisten ganz besonders
hervorzuheben ist. (...)" (Peter Skorepa in "Der Neue Merker")
"Die Gruberová lud zum Koloraturfest
Aufzählung Die im letzten Bild gefährlich knarzende Bühne ist auch heute
noch ein Fest für Liebhaber musealen
Inszenierungsstils. Seit März 1978 werden die inzwischen in Ehren vergilbten
Bauteile der "Lucia di Lammermoor" in
regelmäßigen Abständen aus dem Depot geholt und auf die Bühne der Wiener
Staatsoper gehievt. Bereits ebenso lange
verfällt die damalige Premieren-Lucia Edita Gruberová immer wieder auf
beeindruckende Weise dem Wahnsinn.
In der 149. Aufführung dieser Inszenierung, schien sich die heute gewiss
unerreichte Belcanto-Sängerin besonders wohl
zu fühlen. Ihre einzigartige Legatokultur, die nach wie vor reibungslos
funktionierende Technik, ihre Musikalität und
die auch nach etwa vier Jahrzehnten der Karriere unverbraucht leuchtende
Stimmfarbe ermöglichen ihr immer noch ein
Maximum an künstlerischer Aussagekraft. Da blieb auch diesmal kein Auge
trocken, herrschte diese so seltene Stille im
Zuschauerraum, als sie ihre Töne aus dem Nichts anschwellen ließ, ebenso
wieder zurücknahm und so im wahrsten Sinne
des Wortes "atemberaubende" Koloraturen spann. Dazu blendende Spitzentöne
überall, wo es geht - selbstredend auch am
Ende der Wahnsinnsarie: Grandios. (...)" (Markus Hennerfeind in "Wiener Zeitung")
"Lucia di Lammermoor" concert in Dresden on 27-Apr-08: "Das ist der Opernwahnsinn von der besten Art, der Opernalltag ist es
nicht. Das Publikum tobt, schon nach Arien und Ensembles, am Ende erheben sich alle, der
Beifall donnert, es
gibt Blumen von Verehrern und Verehrerinnen und immer wieder Bravi für
die bereits vor
ihrem ersten Ton mit Beifall begrüßte Primadonna in Rosa inmitten eines prächtigen
Ensembles. Wir befinden uns an diesem Abend in der Semperoper in einem
Ausnahmezustand. (...)
In dieser Oper hören wir der Primadonna nicht beim Sterben zu, das ist
unseren Augen und
Ohren entzogen, dafür dürfen wir den Tönen ihres Wahnsinns lauschen, der
sie dazu brachte
den ungeliebten Gatten im Hochzeitsbett zu töten. Edita Gruberova, die
mit der Partie der
Lucia di Lammermoor weltweit seit Jahren Maßstäbe setzt, vor allem
darin, dass Virtuosität
und technische Brillanz der Empfindung ganz und gar nicht im Wege stehen
müssen, überzeugt
auch im vierzigsten Jahr ihrer Bühnenkarriere bei ihrem Dresdner
Gastspiel auf
überwältigende Weise. Das ist ungetrübte Freude an hellen hohen Tönen
ohne Schärfen, die
Bewunderung der Koloraturen und immer wieder ihrer so einzige Art, wie
aus dem scheinbaren
Nichts oder aus unendlicher Ferne im zartesten Piano einen Ton zu
formen, der aufblüht,
aufsteigt wie ein heller Schein, um dann zu verlöschen. So gestaltet sie
im Detail das
Ganze ihrer wahnsinnigen Existenz, umgeben von drei jungen Männern."
(Excerpts from Boris Michael Gruhl's review in "klassik.com")
Excerpts from further reviews of the "Viva Belcanto" concert of 14-Apr-08: "Gruberovas Arie der Lucrezia aus
Donizettis "Lucrezia Borgia" ist, nach prächtiger "Norma"-Ouvertüre des
Orchesters, mit ihrer über weite Strecken fast absenten Begleitung ein
mutiger Beginn. Frei steht Gruberovas Stimme im Raum, ohne
instrumentalen Halt. Und wenn es etwas gibt, was an ihrem Gesang noch
besser ist als andere Facetten ihres Ausdrucksvermögens, dann ist es
jene liebliche, klagende Stille in höchster Lage. Ein zartes Pianissimo
von luftigem Verzierungsreichtum und beseelter Volltönigkeit. " (Andreas Pernpeintner in "SZ") "Stehende Ovationen auch von Kollegin Renee Fleming erntete die
Staatsopern-Kamrnersängerin zum Schluss eines üppigen, zwei-;
einhalbstündigen Belcanto-Programms mit sechs längeren Szenen und einem
Duett. Nach der Ouvertüre zu Bellinis "Norma" begeisterte Gruberova,
stets angenehm zurückhaltend begleitet vom Bayerischen Staatsorchester
unter Andriy Yurkevych, schon mit den ersten beiden Stücken aus
Donizettis "Lucrezia Borgia": zart,dunkel,sanft, mit butterweichen
Koloraturen und ommenmakellosen Crescendi, bis ins Leiseste ohne Zittern
oder Wackler. Einfach exzellent. " (Michael Brommer in "tz") "Nur eine Sängerin ist solchen Jubels würdig: Edita Gruberova. Sie
verzaubert ihre Anhänger durch Beständigkeit. Seit 40 Jahren tanzt sie
auf dem Hochseil der Gesangskunst, ohne jemals abzustürzen oder zu
straucheln. Nach ungezählten Abenden als Zerbinetta oder Lucia wirkt die
Stimme der 61-jährigen unverbraucht. Denn die Slowakin beherzigte das
offene Geheimnis ewiger Belcanto-Jugend: Nie sang sie außerhalb ihrer
Möglichkeiten, langsam arbeitete sich zu den dramatischen
Koloratur-Rollen wie der "Norma" vor, mit der sie nun im
Karriere-Herbst die Opernwelt begeistert. Die Gruberova brannte nie an
beiden Enden und ließ sich vom Opernbetrieb auch nicht verheizen. "Je
lauter die anderen singen", sagte sie einmal, "Edesto leiser werde
ich." Sie begann im Herkulessaal mit einer Arie aus "Lucrezia Borgia"
und brillierte mit zarten, zu effektvoller Trompetenlautstärkte
gesteigerten Flötentönen. Obwohl ihr die elegischen Kunstfiguren
Bellinis und Donizettis besonders liegen, war die Gruberova auch eine
koloratursichere "Traviata". Das Duett aus dem zweiten Akt weckte
Erinnerungen an Carlos Kleiber, der die Oper zuletzt 1985 mit der
Sängerin im Nationaltheater dirigierte - Italianitä, die man heute
schmerzlich vermisst. (...) "Die Gruberova verabschiedete sich
nach der Wahnsinnsszene aus "II Pirata" als "Unschuld vom Lande"
aus der "Fledermaus". Nach dem Ende des offiziellen Teils hielt es
niemanden mehr auf den Sitzen. Die Sänger wurden mit Blumen
überschüttet." (Robert Braunmüller in "AZ")
Excerpt from a review of the March 1 performance, from "Die Welt": " (...)
Deren Kunst ist ja eigentlich keine emphatische, sondern eine elegische. Überwältigung und Empfindung entsteht bei ihr aus der mirakulösen Beherrschung sängerischer Mittel, besonders auch ihrer einzigartigen Kunst des Piano und des fil de voce, der kaum mehr hörbaren Töne, die sie zudem mühelos an- und abschwelle lassen kann. Solches setzt sie mit einem gewissen Manierismus als ihrem Markenzeichen ein; doch stehen solche Mittel schon seit längerem der gereiften Künstlerin auch als dramatische Akzentuierungen einer Rolle zur Verfügung. Nicht zuletzt bei Bellinis "Norma", mit der sie inzwischen erfolgreich den Ausdrucksgipfel ihres Fachs erklommen hat. "Und dabei ist die doch fast nur Mittellage", beschwichtig sie sich selbst. Gerade die ist bei Koloratursopranistinnen oft nicht sehr ausgeprägt.
Die 61-jährige Edita Gruberova aber straft nicht nur mit Disziplin und Vokalfrische der Länge ihrer Karriere Lügen, sie war nun auch als zwischen Sohnesliebe und verletztem Stolz hin- und hergerissene Renaissance-Femme fatale unbedingt überzeugend. So veredelte sie diesen Belcanto-Reißer mit seinen innovativen Szenengefügen und seiner elegisch getragenen, nur selten knalligen Melodik mit mühelosen Nuancenreichtum und bewusst gesetzten Spitzentönen. Das hemmungslos begeisterte Publikum ließ sich besonders von der wissenden Zurückhaltung dieser souverän im Dienst der Rolle ausgestellten Kunst verzaubern. Es hagelte nicht nur 35 Minuten Applaus für die Gruberova (die damit den Liceu-Rekord von 28 Minuten brach, der ebenfalls von ihr gehalten wurde), es flatterten auch Transparente in den Rängen und es regnete bunte Zettel mit dem mehrsprachigen Aufdruck: "40 Jahre im Dienst der Oper! 30 Jahre Treue zum Liceu!". (...) "
(Manuel Brug)
The 31-Dec-2007 concert in Zurich: Review excerpt (in German): "Als Aufwärmstück interpretierte sie das Lied "Die Nachtigall" des russischen Komponisten Alexander Alabieff. Was sich zu Beginn als harmloses
Strophenliedchen anhörte, mündete dann dreimal in eine Kadenz,
die sie jedes Mal gewagter und höher gestaltete. Aus dem Vollen schöpfte
Gruberova bei der Cavatina "Una voce poco fa" der Rosina. Dass die Künstlerin
ohne Mühe die verrücktesten Koloraturen singen kann, dass sie
auch in den höchsten Tönen im Pianissimo verharren und dann gleich
wieder loslegen kann, ist das eine. Dazu gesellt sich zum andern ein
phänomenales schauspielerisches Talent, das sich nach wie vor
in den komischen Situationen am schönsten entfaltet.
In erstere Gefühlsregionen führte die Cavatina "Ah! Tardai troppo
- luce di quest'anima" der Titelfigur aus "Linda di Chamounix". Hier
demonstrierte die Sängerin ein unvergleichliches Temperament
und einen zwingenden Spannungsaufbau, der vom einleitenden Rezitativ
bis zur Stretta reichte. Wider andere Töne schlug Gruberova im Lied
"Glitter and be gay" der Cunigonde aus Leonard Bernsteins Musical
"Candide" an. Nachdem das Orchester mit der effektvollen und sentimentalen
Ouverture vorgespurt hatte, zog die Solistin nochmals alle Register ihres
sängerischen und darstellerischen Könnens und trieb das
Publikum zu frenetischem Applaus."
(Thomas Schacher in "Neue Zürcher Zeitung")
The 1-Dec-2007 "Norma" concert in Vienna: Review excerpt (in German): "EDITA GRUBEROVA war wieder Norma mit ungeheurer Intensität, auch konzertant mit gewaltiger Spannung. Auch wenn so mancher sagt, ihre Interpretation sei falsch, (es gibt nur Vermutungen, wie was sein sollte, und jeder Sänger sieht es anders) kann man die enorme Leistung nicht schmälern. Frau kann auch im Pianissimo sogar noch bedrohlicher sein, als mit hysterischem Gebrüll. Gesanglich gab es nie eine Ungenauigkeit und die Duette mit Adalgisa waren einfach ein "Schweben im 7. Belcantohimmel".
(Dr. Elena Habermann in "Der Neue Merker")
"Norma" concert in Vienna, 16-Nov-2007: Review excerpts (in German):
"Sängerische Harmonie"
"Staatsoper. Da treffen zwei Sängerinnen aufeinander, die zweierlei Stil vertreten und trotzdem miteinander harmonieren. Edita Gruberova singt mit höchster Kunstfertigkeit; artistisches Raffinement ist ihr zur zweiten Natur geworden. Elina Garanca trägt ihre Emotionen mit größter Natürlichkeit vor und bietet bewundernswerte Gesangskunst.
Die Gruberova ist ein Phänomen. Jede Phrase, jede Note, jede Verzierung hat eigene Farben und Dynamik, virtuosen Feinschliff. Ihr Singen ist ein vokales Kunststück und hat immer noch mädchenhaftes Timbre." (Karl Löbl in "Österreich")
"Es leuchten die Sterne, nicht nur der eine der EDITA GRUBEROVA. Über sie Lobeshymnen zu schreiben, hieße nur oftmals Geschriebenes zu wiederholen. Sicherlich gibt es gute Sopranistinnen, welche dieses Fach singen können, aber eine wirklich gleichwertige Nachfolgerin kann der Rezensent noch nicht erspähen. Sie bietet immer noch eine Lehrstunde des Belcanto.
" (Martin Robert Botz in "Der Neue Merker")
"Schönheitskonkurrenz der Stimmen"
"Ein Fest des Stimmenluxus, erlesenster Belcanto-Kunst, atemberaubender Koloraturen, das vom begeisterten Publikum zuletzt mit einer stehender Ovation gefeiert wurde: In der Staatsoper demonstriert jetzt ein fabelhaftes Damenduett, wie man Bellinis "Norma" interpretieren muss: Edita Gruberova und Elina Garanca!
Die Gruberova als durch ihre Liebe zum Prokonsul Pollione schuldig gewordene Priesterin
Norma und die Garanca als Novizin im Tempeldienst und Normas Liebesrivalin Adalgisa betören de einen Abend lang durch ihre atemberaubende Kunst: die Gruberova durch ihre kaum überbietbare Bravourtechnik, dank der sie selbst in jedes Pianissimo noch feinsten Ausdruck zaubert und dank der sie jedem Moment makellose Spitzentöne durch ein Espressivo beseelt, die Garanca mit hinreißender Frische und jugendlicher Natürlichkeit, mit der sie der Partie :Leidenschaft und Sinnlichkeit gibt.
Zum Aufregendsten zählen die Momente, wenn beide im Duett einander die Phrasen zuwerfen: Eine Schönheitskonkurrenz voll magischem Stimmenleuchten!"
(Karlheinz Roschitz in "Kronen Zeitung")
"I Puritani" in Vienna, 15-Sep-2007: Review excerpts (in German):
"Ob man der speziellen Kunst der Gruberová nun zugetan ist oder nicht, tut der Faszination der heute gewiss unerreichten Belcanto-S�ngerin keinen Abbruch. Eine einzigartige Legatokultur, blendende Technik, unbestechliche Musikalität und die auch nach Jahrzehnten der Karriere unverbrauchte Stimmfarbe ermöglichen ihr immer noch ein Maximum an künstlerischer Aussagekraft. Es mag sein, dass ihr einiges vor Jahren leichter fiel, doch umgekehrt gelingen ihr heute unzählige ausgeklügelte Phrasen auch selbstverständlicher. Der Szenenapplaus wirkte denn auch immer wieder endlos." (Markus Hennerfeind in "Wiener Zeitung")
"
(...) [Gruberova] wurde im zweiten Akt (in einer lila Lichtschranke) grandios wahnsinnig, mit allen an- und abschwellenden Tönen, Trillern, Pianissimi, triumphalen Spitzentönen, kurz, all dem, das heutzutage wohl nur sie auf solche Art liefern kann (und das, als ob die Zeit stehen geblieben wäre, denn sie tut es seit fast drei Jahrzehnten noch ohne Qualitätsverlust). Darüber hinaus ist bewundernswert, dass sie sich auch darstellerisch wirklich mit ihren verzweifelten Frauengestalten identifiziert. Da zieht keine Diva ihre Virtuosennummer ab, da gestaltet eine Künstlerin eine liebende, leidende Gestalt.
(...)
Das Publikum konnte sich angesichts der Gruberova in seiner Begeisterung gar nicht einbremsen, und das war absolut verdient." (Renate Wagner in "Der Neue Merker")
"Begeisterung für Edita Gruberova
(...) Dass Gruberova diesen mädchenhaften Gefühlen ernsthaften Ausdruck verleiht und
all die gesungenen Verzierungen als Nuancen eines Seelenlebens gestaltet,
dass ihre Spitzentöne raumfüllend ins Auditorium strahlen, das mutet schon so selbstverständlich an � und ist doch jedesmal erneut eine sängerische Offenbarung,
deren künstlerische Ausnahmestellung ein kurzer Blick auf die lange Karriere schnell
begreiflich macht. Der Schlussapplaus währte rund eine Viertelstunde lang � und
Edita Gruberova wurde nach geschlossenem Eisernen Vorhang zweimal an der Bühnenseite herausgebeten.
(...)" (Dominik Troger in "operinwien.at")
"Eigentlich ist es ein Wunder. Wenn Edita Gruberová von Liebe singt und wegen der vermeintlichen Untreue ihres Bräutigams dem temporären Wahnsinn verfällt, ist das nicht altmodische romantische Oper, sondern angewandte Psychologie." (Karl Löbl in "Österreich")
"Roberto Devereux" in Munich, 5-Jul-2007: Review excerpt (in German): "Die Gruberova (...) singt und verkörpert Leiden und Wut dieser Königin mit jedem Millimeter ihrer zu artistischen Höchstleistungen fähigen Stimmbänder und mit jeder Faser ihres Körpers. Man muss das gesehen und gehört haben: diese Unwilligkeit, diesen Stolz, dieses Bangen um einen Geliebten schon in den ersten Minuten, gespiegelt in jedem Ton. Wo sonst Belcanto-Heldinnen erst am Ende wahnsinnig werden, ist das die Elisabeth der Gruberova schon zu Beginn. Zerfressen von Angst, unf�hig Amt und Privates zu trennen, wohl wissend, dass ihr alles aus den Händen gleitet.
" (Klaus Kalchschmid in "Süddeutsche Zeitung")
Aria concert in Bochum, 8-Sep-2007: Review excerpts (in German): "Das Wunder: Diese Sängerin, die - und da verrät man kein Geheimnis - die 60 überschritten hat, singt so makellos, dass all jene, die heute meinen, Weltstars zu sein, vor Neid erblassen müssten. Sie hat ihr Repertoire umsichtig aufgebaut, weiß ganz genau, was sie ihrer Stimme zumuten kann. Und vor allem auch: wann. Das ist singulär.
(...)
In der Bochumer Jahrhunderthalle konnte man eine Stecknadel fallen hören. Ovationen über Ovationen danach." (Michael Stenger in "Westdeutsche Allgemeine Zeitung") "An Belcanto-Arien aus ihren Glanzpartien durfte Edita Gruberova zeigen, wie staunenswert perfekt ihre Technik noch immer funktioniert. Und sie legte es wirklich darauf an, den Wettstreit mit Andersens Nachtigall zu gewinnen: mit Piano-Tönen und Trillern in Schwindel erregender Höhe, mit spektakulär rollenden Skalen und Rouladen, verblüffenden Echo-Effekten, einem ungeheuer expansiven Messa di voce und geradezu herausfordernd ausgestellten Spitzentönen." (Anke Demirsoy in "Westfälische Rundschau")
"Roberto Devereux" in Munich, 5-Jul-2007: Review excerpt (in German): "Die Gruberova (...) singt und verkörpert Leiden und Wut dieser Königin mit jedem Millimeter ihrer zu artistischen Höchstleistungen fähigen Stimmbänder und mit jeder Faser ihres Körpers. Man muss das gesehen und gehört haben: diese Unwilligkeit, diesen Stolz, dieses Bangen um einen Geliebten schon in den ersten Minuten, gespiegelt in jedem Ton. Wo sonst Belcanto-Heldinnen erst am Ende wahnsinnig werden, ist das die Elisabeth der Gruberova schon zu Beginn. Zerfressen von Angst, unf�hig Amt und Privates zu trennen, wohl wissend, dass ihr alles aus den Händen gleitet.
" (Klaus Kalchschmid in "Süddeutsche Zeitung")
Aria concert in the Concertgebouw (Amsterdam) on 24-Jun-2007 (reviews in Dutch):
"Norma" in Hamburg in May/Jun-2007: Excerpts from reviews (in German):
"An der Staatsoper beantwortete die amtierende Belcanto-Königin die Frage
vorgestern in einer konzertanten Premiere. Vermittelte La Callas
zwischen Belcanto und Verismo, steht La Gruberova für Kontrolle,
Perfektion und Virtuosität. Für Belcanto in Reinkultur. Mit vokaler
Magie offenbart sie Bellinis melodischen Genius, wenn sie dessen kleine
motivische Formeln zu ewig fließenden, zart umflorten Kantilenen weitet.
Gruberova spinnt den Belcantofaden der Norma aus fein gewirkter
Sopranseide, in die sie die auskomponierten Fiorituren des Italieners
einwebt wie hauchzartes Blattgold. Mit ihren wie geflüsterten Piani und
Pianissimi, ihrer himmelsklar schwebenden Höhe und ihrem sublim
austariertem An- und Abschwellen von Schlusstönen." (Peter Krause in "Welt")
"Mit jubelndem Applaus hat das Publikum in der
Hamburgischen Staatsoper Edita Gruberova in der Titelpartie von Bellinis
"Norma" gefeiert. Vor allem dem bravourösen Auftritt der slowakischen
Primadonna galt nach der konzertanten Aufführung von Bellinis
populärstem Werk der Beifall. Mit unglaublichem dramatischen Furor und
einer geradezu abgründigen Ausdrucksintensität glänzte sie in der
Tragödie um die gallische Druidenpriesterin Norma und ihren untreuen
Geliebten, den römischen Prokonsul und "Besatzer" Pollione." (dpa / Schleswiger Nachrichten sh:z)
The 3-Mar-07 "Beatrice di Tenda" in Dresden: Excerpts from a review (in German) in "Sächsische Zeitung":
"Oper konzertant, die Semperopernreihe ist ein Fest der Stimmen. Bellinis �Beatrice di Tenda� singt der große Star des Fachs, Edita Gruberova. Die Primadonna wurde bereits mit Bravos empfangen. Der frenetische Jubel steigerte sich von Arie zu Arie und mündete in stehende Schlussovationen, die nicht enden wollten. (...)
Bei der Gruberova ist Beatrice unschuldiges Opfer von Anfang an, leidet pathetisch, begehrt kämpferisch auf, ist aber immer schön und gut. (...) Faszinierend, mitreißend, ein grandioses Fest."
(Jens Daniel Schubert)
The 25-Feb-07 concert in Oviedo (reviews in Spanish):
The 18-Feb-07 "Roberto Devereux" in Munich: Excerpt from a review (in German) in "Der Neue Merker":
"Natürlich waren im ausverkauften Haus alle gekommen, um LA GRUBEROVA zu hören, zu sehen, zu feiern. Die Rolle der entt�uschten, betrogenen Elisabeth I., die dem jüngeren Liebhaber sogar den Hochverrat verzeihen würde, wenn er denn zu ihr zurückkehrte, liegt ihr unnachahmlich: Der Schmerz der Frau, die schlie�lich ihrer königlichen Würde entsagt, weil "man Englands Königin hat weinen sehen" � welche Emphase, welcher Stolz, welche Klage � grandios!"
(Jakobine Kempkens)
The 13-Jan-07 "Norma" in Munich: Excerpt from a review (in German) in "Münchner Merkur":
"Ihre wahren Stärken zeigen sich
vor allem dann, wenn sie nicht die starke Anführerin spielen muss, sondern
der verletzliche Mensch hinter dieser Fassade zum Vorschein kommt, sie
ganz Mutter oder liebende Frau sein darf. Besonders in den großen Duetten
mit Adalgisa vermochte Gruberova dabei ihre vokalen Trumpfkarten
auszuspielen."
(Tobias Hell)
"Roberto Devereux" in Vienna in Sep-2006: Excerpts from reviews (in German):
"Gruberova - Ein Theaterereignis
(...) Triumph für Edita Gruberova: Sie allein rechtfertigt die
Wiederaufnahme von Donizettis Roberto Devereux in der Wiener
Staatsoper. Sie ist ein Phänomen.
(...) Dieses Wochenende überzeugte Edita Gruberova stimmlich und
schauspielerisch als Königin Elisabeth I., die zum Zeitpunkt ihrer
fatalen späten Liebe zum Grafen von Essex 66 Jahre zählte. Die Gruberova
scheut sich nicht, dieses Alter vom ersten Auftritt an glaubhaft zu
machen.
(...) Ihr Singen verbindet artistisches Raffinement mit fast
naturalistisch geäußerten Emotionen, ihre Darstellung überzeugt dank der
Intensität, mit der Gefühle und Gebrechen der alternden Frau
nachempfunden werden.
" (Karl Löbl in "Österreich")
"Edita GRUBEROVA riss als Elisabetta bereits in ihrer Auftritts-Cavatina �L�amor suo� und mit der nachfolgenden Cabaletta das Publikum zu einem gewaltigen Jubel mit. Ihre Stimme ist intakt und perfekt. Sie bringt nicht nur schöne Töne, sondern einen ganz starken Ausdruck der dargestellten Persönlichkeit, sie erlebt die Konflikte der historischen Königin. Ihre derart intensive Darstellung ist grandios, und zwar den ganzen Abend hindurch. Völlig beklemmend die Aria finale in der Schlussphase �Quel sangue versato�. Es stockte einem fast der Atem." (Martin Robert Botz in "Der Neue Merker")
"Zur allgemeinen Freude ist Edita Gruberova (...) die
gro�e Künstlerin geblieben, die sie schon seit Langem
ist und als welche sie auch diesen Abend geprägt hat.
Wenn in jeder Zelle eines Organismus die Informationen
über dessen gesamten Bauplan gespeichert sind, so lädt Edita Gruberova
jeden einzelnen Tön, den sie als unglücklich liebende englische Königin
Elisabetta zu singen hat, mit der unausweichlichen Dringlichkeit der
dramatischen Situation auf. Ihre bis in die kleinste ihrer puppenhaften
Bewegungen sowohl kalkulierten als auch empfundenen Arien sind eigentlich
eine Kette atemberaubender Kurzopern." (Peter Vujica in "Der Standard")
"Die Elisabetta der Edita Gruberova hat inzwischen Dimensionen erreicht,
die aus der etwas dünnen Eifersuchtsstory ein Shakespear�sches
"Königinnendrama" machen. Der Schwerpunkt hat sich stark hin zur
Rollengestaltung verschoben. Das Gesangliche wird zur Basis eines nahezu
schauspielgerechten Vortrags, in dem die Seele der Elisabetta sich vor dem
Publikum entblättert bis auf das aschblonde Kopfhaar, wenn am Schluss die
rotüppige Königinnenperücke fällt." (Dominik Troger in "Operinwien")
Die Stimme der Königin
Erfolgreiche Wiederaufnahme von Gaetano Donizettis "Roberto Devereux"
(...)
"Gruberova, im Vergleich zur Kollegenschaft längst in ihrer Rolle heimisch, bewies, dass sie die höchsten Töne noch immer so sauber und mühelos erreicht wie früher."
(Stephanie Dirnbacher in "Wiener Zeitung")
"Jubel, Bravogeschrei und Blumen wie bei einer Premiere! Die Ovationen nach dieser Wiederaufnahme von Donizettis "Roberto Devereux" ließen keinen Moment daran zweifeln, dass Edita Gruberova in "ihrer" Partie als Elisabetta wie bei der Premiere im Jahr 2000 auch heute noch ein Ereignis der Sonderklasse beschert.
Atemberaubend, wie sie drei Akte lang alle Register ihrer Bravour zieht, mit Technik, Ausdruck, Belcanto-Stil fulminant spielt und Arien und Duette in funkelnde Kunststücke verwandelt. Glasklar lässt sie ihre Spitzentöne funkeln; wahnwitzige Koloraturenketten perlen gleichsam schwerelos; mit höchstem Raffinement kostet sie delikate Pianostellen aus und steigert die exaltierten Zornesausbrüche Elisabettas bis zur Hässlichkeit. In ihrer Leidenschaft lässt sie einen sogar Silvio Purcaretes hässliches szenisches Arrangement und Pawlatschenbühnenbild eines vergammelten Theaterbaus vergessen. Und ihre Darstellung dieser tragischen Königin? Bis zur Selbstverleugnung zeigt sie die alternde Elisabetta, die eifersüchtige Frau, die sich für die Demütigung, dass ihr junger Geliebter sich einer anderen zugewendet hat, mit seinem Todesurteil auf dem Schaffott rächt. Erstaunlich, wie sie die von Gicht geplagte, verkrampfte, seelisch kaputte Figur zeichnet, wenn sie getroffen und wütend ihre Juwelen abr�umt, die Perücke vom Kopf reißt und die Königswürde ablegt. "Wo mein Thron stand, erhebt sich ein Grab, in das will ich steigen..." "
(Karlheinz Roschitz in "Kronen Zeitung")
"Die regierende Königin des Belcanto konnte am Samstag bei der Wiederaufnahme der Donizetti-Oper "Roberto Devereux" in der Wiener Staatsoper einen rauschenden persönlichen Erfolg verbuchen. Seit der Premiere im Jahr 2000 z�hlt das Werk zwar nicht zu den Spitzenproduktionen des Hauses, singt aber die Gruberova die Rolle der Elisabeth I., erhält der Abend Hochglanz."
(Ernst P. Strobl in "Salzburger Nachrichten")
The 8-Sep-06 aria concert in Hannover: Excerpt from a review (in German) in "Hannoversche Allgemeine Zeitung":
" Passend zum Musiktage-Thema "Die Liebe" durfte man die Gruberova -
behutsam unterstützt von der NDR Radiophilharmonie unter Ralf Weikert -
mit den Perlen all jener Partien von Donizetti (Lucia, Elisabetta) und
Bellini (Norma, Beatrice) erleben, deretwegen sie an der Met, in Zürich,
Wien und in München gefeiert und geliebt wird. Natürlich erobert die
Gruberova auch die hannoversche Belcanto-Gemeinde im Sturm.
Sie bezaubert
mit ihrem verblüffend jugendlichem Timbre, berührt mit ätherischen Piani
und brilliert mit geschmeidigsten Koloraturen und stimmlichen
Stratosphärenflügen bis hinauf zum dreigestrichenen es.
"
(Daniel Behrendt)
The 16-Jul-06 aria concert in Ingolstadt: Excerpts from reviews (in German): "(...) kaum
hatte sie ihre erste Arie gesungen, "Martern aller Art[en]" aus
Mozarts "Entführung aus dem Serail", da tobte das
Publikum, wie man es selten erlebt hat. Man muss lange
nachdenken, um sich an einen vergleichbar enthusiastischen
Beifall bei einem klassischen Konzert in Ingolstadt zu erinnern.
Edita Gruberova ist nach wie vor ein Superstar, der die
Säle zum Kochen bringt, eine einzigartige
S�ngerpersönlichkeit unserer Zeit. (...)
Völlige Verwandlung dann bei der Wahnsinnsarie aus Gaetano
Donizettis "Lucia di Lammermoor" (...) Die begleitende Flöte hätte
eigentlich vor Neid erblassen müssen angesichts
solcher gesanglicher Virtuosität, der perlenden Glissandi, der glasklaren
Kadenzen, dem makellosen Wechsel zwischen Forte und Pianissimo.
Aber diese technische Brillanz war vielleicht nicht das Bewegendste
an dieser hochexpressiven Szene. Verblüffender
wirkte die hohe Kunst der Andeutung, die ins Pianissimo verdämmernden
Höhepunkte, die hauchzarten, kaum ausgesungenen Partien. (...)
Beeindruckend gelang besonders die berühmte Casta-diva-Arie.
Vielleicht zum ersten Mal an diesem Abend vermochte die
so ungeheuer perfekte Künstlerin, die mit ihrer Stimme in
zirkushafter Leichtigkeit einfach alles vermag, was sie
sich nur wünscht, wirklich zu rühren. Das technische
Vermögen, das für die Gruberova, die eine so helle und
optimistische Stimme besitzt, manchmal fast ein Hindernis
ist, das sie unterkühlt erscheinen lässt: In dieser Arie
trat es zuräck vor dem dramaturgischen Gestaltungswillen.
Man litt mit im Publikum, erschauderte vor dem traurigen
Schicksal der Rachegöttin Norma.
(...)
Nach einer Arie aus Donizettis
"Linda di Chamounix" gab sie beißend witzig die Arie der Adele aus
der "Fledermaus" (Strauß) "Spiel� ich die
Unschuld vom Lande". Aber: Gruberova sang nicht nur, sie spielte.
Sie strich sich eitel über die Haare, sie
kokettierte, flirtete, imitierte das "Eichkatzerl".
Das war wunderbar facettenreich interpretiert und doch immer mit
einem Hauch von Distanz." (Jesko Schulze-Reimpell in "Donaukurier") ""Spiel ich eine Königin" - die Arie der Adele aus der Fledermaus war die
letzte Zugabe, die Edita Gruberova ihren begeisterten Zuhörern bot; und
als Königin des Belcanto wurde sie auch mit "standing ovations"
gefeiert. Das vorwiegend italienische Programm mit Werken (neben dem
obligatorischen Mozart) von Donizetti und Bellini gab der herausragenden
Künstlerin, die immer noch im Zenit ihres Könnens steht, obgleich sie in
diesem Jahr den 60. geburtstag feiert, Gelegenheit ihre stimmliche
Perfektion unter Beweis zu stellen. (...)" ("Stattzeitung Ingolstadt")
The 24-Mar-06 "I Puritani" in Vienna: Excerpt from a review (in German) in "Operinwien":
"Im Mittelpunkt stand natürlich Edita Gruberova. Ihre Elvira ist nach wie vor ein Meisterstück, fast überreich an Verzierungen, an funkelndem Koloraturgeschmeide, und das perlt wie selbstverständlich vom Hochseil gesanglicher Primadonnenkunst." (D. Troger)
The 20-Mar-06 "I Puritani" in Vienna: Excerpt from a review (in German) in "Der Neue Merker":
"Phänomenal war die Elvira der Edita GRUBEROVA. Die Jahre scheinen spurlos an ihr vorüberzugehen. Man müsste alle Superlative, welche je über sie gesagt worden sind, nochmals wiederholen. Sie hat wahrlich eine �Jahrhundertstimme�. Als ihre absoluten Höhepunkte an diesem Abend seien erwähnt das erste Finale und die Wahnsinnsszene im zweiten Akt � man war wie gebannt und vergaß fast aufs Atmen." (M. R. Botz)
Review of the 19-Jan premiere (in German, in "Bayernkurier") (if the article doesn't show, click on "Archiv", select "Jahrgang 55, Ausgabe Nr. 4, 22. Januar 2004" and click on "Kultur")
Review (in German, in multimedia-musikjournalismus.de)
"I Puritani" in Munich (7-Jul-2000) (in German, from "Regional Fernsehen Regensburg Online") (please scroll down to review). The same review is available here, too.